โรเจอร์ เอเบิร์ต สิงหาคม 18, 2011รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์
Great Movieผู้หญิงที่น่าสงสารคนนี้ เว็บสล็อตแตกง่าย ฉันอยากเอื้อมมือไปกอดเธอ นั่นคือช่วงครึ่งแรกของ “สาวโรงงานที่ตรงกัน” จากนั้นความเห็นอกเห็นใจของฉันก็เริ่มคร่ําครวญ ในตอนท้ายของภาพยนตร์ฉันคิดว่ามันปลอดภัยที่จะบอกว่าไอริสให้สิ่งที่ดีเท่าที่เธอได้รับ
ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นด้วยบันทึกขนาดใหญ่ ในรูปแบบสารคดีเราจะเห็นว่าเกิดอะไรขึ้นกับมัน มันถูกลอกออก ใบมีดโกนแผ่นบาง ๆ จากมัน แผ่นเหล่านี้ถูกสับเป็นไม้ขีดไฟและแบ่งและซ้อนกันและจุ่มและเรียงรายและแบ่งเป็นกล่องซึ่งมีป้ายกํากับบรรจุในกล่องขนาดใหญ่และติดฉลากอีกครั้ง นั่นคือที่ที่ไอริสเข้ามา ตอนแรกเราเห็นเพียงมือของเธอยืดฉลากติดไว้ติดไว้ลบรายการที่ซ้ํากัน จากนั้นเราก็เห็นใบหน้าของเธอซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงอารมณ์อย่างแน่นอน
ผู้กํากับชาวฟินแลนด์ Aki Kaurismäki ทําให้ฉันหลงใหล ฉันไม่แน่ใจว่าเขาตั้งใจให้เราหัวเราะหรือร้องไห้กับตัวละครของเขา — ทั้งสองฉันคิดว่า เขามักจะแสดงภาพชีวิตที่ไม่โดดเด่นของความน่ากลัวความเศร้าความรกร้างที่ไม่หยุดยั้งความเศร้าความรกร้าง เมื่อตัวละครของเขาไม่เศร้าเขายกระดับพวกเขาให้อยู่ในระดับเช่นความโง่เขลาความไม่รู้การหลงผิดในตนเองหรือความเจ็บป่วยทางจิต ไอริสสาวโรงงานจับคู่รวมคุณลักษณะเหล่านี้ทั้งหมด
เธอรับบทโดยนักแสดงหญิง Kati Outinen ซึ่งเป็นที่ชื่นชอบของ Kaurismäki
ที่มักจะแสดงให้เขา ไม่ว่าเธอจะทําอะไร เธอเก่งเรื่องนี้มาก กล้องของเขาจ้องมองเธอและเธอจ้องมองกลับมา เธอเป็นสีบลอนด์ซีดเรียวมีคางและดวงตาที่หดหู่ตั้งอยู่ในสระมาสคาร่า ถ้าเธอหัวเราะนั่นจะเป็นนวนิยายเหมือนตอนที่การ์โบพูดเป็นครั้งแรก มันง่ายที่จะบอกว่าเธอ “ธรรมดา” แต่คุณรู้ว่าเธอจะมีใบหน้าที่สวยถ้าเธอเคยเคลื่อนไหวด้วยบุคลิกภาพ ใน “The Match Factory Girl” เธอตายและเฉยเมยคนที่คุ้นเคยกับความทุกข์ยาก
งานของเธอที่โรงงานไม้ขีดไฟน่าเบื่อและไร้ค่า เธอเป็นหนึ่งในไม่กี่มนุษย์ในหมู่เครื่องจักร เธอนั่งรถรางกลับบ้านที่ Factory Lane ซึ่งประตูตรอกโทรมยอมรับเธอที่อพาร์ตเมนต์สองห้องที่เธอแบ่งปันกับแม่และพ่อเลี้ยงของเธอ พวกเขานั่งอยู่ในอาการมึนงงดูข่าวในทีวี แม่ของเธอสูบบุหรี่ด้วยกลไกดังนั้นขี้เถ้ายาวที่ไม่มีรายชื่อจึงรวมตัวกันบนบุหรี่ของเธอ ไอริสทําอาหารเย็นเสิร์ฟและนั่งลงกับพวกเขา ซุปมีชิ้นส่วนของเนื้อสัตว์ในนั้นและแม่ของเธอเอื้อมมือออกไปส้อมและแทงกัดจากจานของไอริส เธอคาดว่าจะทําความสะอาดทั้งหมดนอนบนโซฟาและจ่ายค่าเช่า
ในตอนเย็นเธอออกไปหาเพื่อนและถูกเพิกเฉย ที่คลับ ไม่มีใครขอให้เธอเต้น ในบาร์เธอล็อคตากับชายเครา สายตาของเขาก้าวร้าวไม่รักใคร่ พวกเขานอนด้วยกัน เขาไม่เคยโทรหาเธออีกเลย เธอไปที่แฟลตของเขาเพื่อบ่งชี้ว่าเธอห่วงใยเขา เขาบอกเธอว่า “ไม่มีอะไรจะแตะต้องฉันได้มากไปกว่าความรักของคุณ” นั่นคือทั้งหมดที่เขาเคยพูดกับเธอ พ่อเลี้ยงเธอพูดน้อยลง “โสเภณี”เขาโทรหาเธอหลังจากที่เธอใช้จ่ายบางส่วนของเงินเดือนของเธอในถุงเท้าสีแดงสวย
ฉันดูถูกสะกดจิต มีหนังไม่กี่เรื่องที่เคยปฏิเสธไม่ได้ ฉันพบว่าตัวเองจับแน่นเหมือนกับภาพยนตร์ระทึกขวัญที่ดี ฉันแทบไม่อยากเชื่อเรื่องความน่าสะพรึงกลัว สิ่งที่ทําให้น่าหลงใหลมากขึ้นคือทุกอย่างอยู่ในระดับโทนเดียวกัน: ไอริสอดทนต่อความอัปยศอดสูความโหดร้ายและการไล่ออก สิ่งนี้ไม่สามารถเป็นโศกนาฏกรรมได้เพราะเธอขาดรูปร่างที่จะเป็นนางเอก มันตลกไม่ได้เพราะเธอไม่ได้รับเรื่องตลก มันจะเป็นอะไรได้ล่ะ?
Kaurismäki ได้สร้างภาพยนตร์หลายเรื่องที่มีตัวละครที่ไร้ความปราณี
เมื่อฉันบอกว่าเมื่อฉันเห็นแต่ละคนมันทําให้ฉันกระตือรือร้นสําหรับต่อไป ฉันคิดว่าคําอธิบายของฉันทําให้เสียงนี้ฟังดูน่าหดหู่ แต่ถึงแม้ว่ามันจะเกี่ยวกับผู้หญิงที่หดหู่ แต่ก็ท้าทายเราเสมอเขยิบล้อเลียนความไร้ศีลธรรมของเรา เมื่อ Kaurismäki มีรายการในเทศกาลภาพยนตร์ฉันจะทําให้มันเป็นธุรกิจของฉันที่จะเห็นมัน
ฉันได้ตรวจสอบภาพยนตร์อีกสี่เรื่องของเขา: “Ariel” (“การขาดความประณีตทางร่างกายและสังคมของตัวละครเป็นคุณภาพเชิงบวก”) “แสงไฟในพลบค่ํา” (“ตัวละครของเขาดูหมิ่นพูดน้อยคาดหวังว่าสิ่งที่เลวร้ายที่สุดควันมากเกินไปได้รับการรักษาที่ไม่ดีจากชีวิตจะแฝงตัวเมื่อเผชิญกับโศกนาฏกรรม”) ; “เมฆล่องลอย” (“เขาต้องการให้ตัวละครของเขาดูใหญ่เกินไปสําหรับห้องและเฟอร์นิเจอร์ของพวกเขา”) และ “คนที่ไม่มีอดีต” (“เขาพบชุมชนของผู้คนที่อาศัยอยู่ในตู้คอนเทนเนอร์ มีเจ้าของบ้านประเภทหนึ่งที่ตกลงที่จะเช่าเขาหนึ่ง”)
ไม่ใช่หนังทุกเรื่องของหนังเรื่องนี้ที่ดูน่าขยะแขยงเท่ากับ “สาวโรงงานที่ตรงกัน” ตัวละครของเขาบางตัวมีความยืดหยุ่นมากขึ้น ฉันไม่เคยเข้าใจเลยว่าเขาเกลียดพวกเขา ในความเป็นจริงฉันคิดว่าเขารักพวกเขาและรู้สึกว่าพวกเขาสมควรได้รับการเห็นในภาพยนตร์ของเขาเพราะพวกเขามองไม่เห็นผู้กํากับคนอื่น ๆ ในการสร้างพวกเขาเขาดูเหมือนจะต่อต้านรูปแบบและความคาดหวังทั้งหมดที่เราได้เรียนรู้จากภาพยนตร์เรื่องอื่น อย่างมีสติ เขาไม่พยายาม “ให้ความบันเทิง” ตามธรรมเนียม นั่นเป็นเหตุผลที่เขาให้ความบันเทิง เขาแค่ต้องการแค่เก็บความสนใจของเราไว้ เขาต้องการให้เราตัดสินใจว่าทําไมเขาถึงเลือกคนไม่เหมาะสมเหงาและคนนอกและถามว่าพวกเขาอดทนต่อชีวิตของพวกเขาอย่างไร แม้แต่ผู้ที่ไม่ใช่เหยื่อก็ได้รับการยอมรับอย่างอดทนที่ล้อมรอบด้วยลัทธิมาโซคิสม์ ชีวิตได้จัดการกับพวกเขาสูญเสียมือและที่มันเป็นวิธีการที่มันเป็น
งานกล้องของ Kaurismäki นั้นพิถีพิถัน เขาแต่งเพลงโดยไม่กระตือรือร้นที่จะใส่องค์ประกอบหรือออกจากองค์ประกอบ กล้องของเขาเพียงแค่ลงคะแนนเสียง “ปัจจุบัน” และจ้องมองด้วยดวงตาที่เฉื่อยชาแบบเดียวกับที่ไอริสมี มีภาพอยู่ตรงหน้าเรา เราเห็นมัน มีคุณมีมัน. เราสามารถสรุปข้อสรุปของเราเองได้ เขาไม่ได้เข้าไปเพื่อถ่ายภาพปฏิกิริยาหรือบางทีมันอาจจะยุติธรรมกว่าที่จะบอกว่าทุกช็อตเป็นภาพปฏิกิริยา เขาถามในเทศกาลภาพยนตร์ว่าทําไมเขาถึงขยับกล้องน้อยมากเขาอธิบายว่า”นั่นเป็นความรําคาญเมื่อคุณมีอาการเมาค้าง”
เขามักจะถูกเปรียบเทียบกับโรเบิร์ตเบรสสันซึ่งสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับตัวละครที่โดดเดี่ยวและโดดเดี่ยว (“Mouchette” เกี่ยวกับคนนอกหมู่บ้าน “ไดอารี่ของนักบวชประเทศ” เกี่ยวกับนักบวชหนุ่มที่ไม่ชอบและไม่ประสบความสําเร็จ “Au Hasard Balthazar” เกี่ยวกับลาที่ถูกทารุณกรรม) กรรมการทั้งสองใช้การจ้องมองตามวัตถุประสงค์ ทั้งสองย้ายจงใจ (บอกว่าเขาต้องได้รับอิทธิพลจาก Bresson, Kaurismäki กล่าวว่า “ฉันต้องการทําให้เขาดูเหมือนผู้กํากับของภาพการกระทํามหากาพย์”) ที่จริงแล้วมีกรรมการไม่กี่คนที่แตกต่างกันมากกว่า ภาพยนตร์ของเบรสสันมีความเห็นอกเห็นใจจิตวิญญาณเหนือธรรมชาติอย่างลึกซึ้ง Kaurismäki ดูเหมือนจะแยกตัวออกจากตัวละครของเขา ภาพยนตร์ส่วนใหญ่ของเขาสามารถเปิดได้ด้วยการ์ดชื่อเรื่อง “นี่คือกระสอบที่น่าเศร้าอีกใบหนึ่ง” เว็บสล็อตแตกง่าย
